??啟?從源頭說(shuō)起
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??不同于川劇有著顯著的地方特色，黃梅戲的發(fā)源地是爭(zhēng)議不斷的。安徽省和湖北省就各執(zhí)一詞，互不相讓，都認(rèn)為自己才是黃梅戲唯一的發(fā)源地，而江西則認(rèn)為九江地區(qū)眾多的黃梅劇社證明了黃梅戲與本省的淵源。我們的黃梅戲雖然年輕，家底很薄，但因?yàn)榻陙?lái)普及度高，逐漸變得家喻戶曉，黃梅戲越來(lái)越被大家廣泛接受和喜愛(ài)，這才會(huì)有發(fā)源地之爭(zhēng)。就我的經(jīng)驗(yàn)而談，我認(rèn)為黃梅戲是起源于湖北，發(fā)展壯大在安徽、江西。它由長(zhǎng)江三角之地的采茶調(diào)，也就是黃梅調(diào)演變而來(lái)，逐漸形成了今天的黃梅戲。這個(gè)觀點(diǎn)來(lái)自于我對(duì)戲迷的觀察。就戲迷的忠實(shí)度、普遍度和演戲唱戲水平而言，湖北和江西的戲迷要?jiǎng)龠^(guò)安徽戲迷。這里的戲迷血液里流淌著黃梅戲，即使離開(kāi)家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴全國(guó)各地，他們都一直在聽(tīng)?wèi)?，一直在唱戲?br /> ??究其原因，我想如果黃梅戲不是源自那片土壤，戲迷們是不會(huì)如此由衷地喜愛(ài)它的。我親身經(jīng)歷了兩件事，可以作為佐證。多年前我去湖北黃梅縣一座新落成的大劇院演出，早上6點(diǎn)，滿大街的收音機(jī)都在放我的磁帶。問(wèn)他們?cè)趺催@么早就起來(lái)聽(tīng)?wèi)颍麄兏嬖V我，這里家家戶戶小門(mén)簾一開(kāi)就是黃梅戲，還都是吳瓊唱的。這是獨(dú)有的戲迷文化，比起安慶這樣有很多戲迷的城市毫不遜色。另一件事發(fā)生在當(dāng)天晚上，我化好妝在后臺(tái)等待演出，一直等到原定時(shí)間過(guò)了很久都沒(méi)有開(kāi)始。我是個(gè)很守時(shí)的人，錯(cuò)過(guò)演出時(shí)間讓我很不安，于是就去前臺(tái)詢問(wèn)情況。工作人員告訴我，今天剛開(kāi)張，觀眾就把大門(mén)給擠破了，而且座位不夠，大家都不愿相讓，只得請(qǐng)警察來(lái)維持秩序，最后的情況是過(guò)道上、消防通道里全都坐滿了人。當(dāng)時(shí)的攝影師是我的一位朋友，被戲迷擠得不得不放棄拍攝。這是少見(jiàn)的盛況，說(shuō)明湖北人把黃梅戲當(dāng)作血緣里的一部分，所以才這么不可抗拒地癡迷于它。從湖北向安徽出發(fā)，順著安徽、湖北、江西三省交界處的長(zhǎng)江行進(jìn)，沿途都是出戲迷的地方，是戲迷的熱愛(ài)讓我認(rèn)定黃梅戲與這些地方的血緣關(guān)系。


??承?家底單薄的黃梅戲
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??黃梅戲的一大特點(diǎn)是代表作少，大家耳熟能詳?shù)闹饕褪恰短煜膳洹泛汀杜€馬》兩部?？雌渌麆》N，箱子里物件齊全，行當(dāng)齊全，劇目齊全，黃梅戲則僅有兩部名作，一生一旦就可以演完，陳設(shè)化的東西也不齊全。其他劇種有水袖、折扇、寶劍，有丑行行頭和花臉行頭，黃梅戲用到什么行當(dāng)只能現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣，難以精通。并且，歷年有黃梅戲出場(chǎng)的春晚舞臺(tái)上，不論演員如何更替，唱的不是“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)”，就是“為救李郎離家園”。后來(lái)我在劇場(chǎng)出演李白，還有觀眾問(wèn)：她怎么今天不唱“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒”呀？這就是觀眾心目中根深蒂固的觀念—沒(méi)有《天仙配》和《女駙馬》就不是黃梅戲，這對(duì)于從業(yè)者而言是可悲的，幾乎是對(duì)我們創(chuàng)新工作的全盤(pán)否定。
??不過(guò)家底很薄也有好處。正因?yàn)楹芨F，所以有創(chuàng)新的空間，可以擼起袖子加油干，可以把世界上合適的好東西都拿來(lái)用。設(shè)想一下，如果要對(duì)京劇動(dòng)刀，反對(duì)的聲音會(huì)有多大。也是因?yàn)榧业妆?，黃梅戲演員可以不分行當(dāng)。以我為例，我可以演陳賽金（角色出自黃梅戲三絕之一《羅帕記》），可以演外國(guó)貴婦（角色出自吳瓊領(lǐng)銜打造的黃梅音樂(lè)劇《貴婦還鄉(xiāng)》），可以演李太白（反串角色，出自新創(chuàng)黃梅戲劇目《李白》），可以演13歲的小姑娘陶金花（角色出自黃梅戲《打豬草》），這就是我們黃梅戲演員的空間，其他劇種的演員就沒(méi)有這種自由。
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??轉(zhuǎn)?戲曲之困
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??過(guò)去的藝術(shù)家各有特色，在中國(guó)戲曲的寶庫(kù)里面，目前為止我認(rèn)為他們依然標(biāo)志著巔峰，不論我們?nèi)绾闻Χ紵o(wú)法與他們并肩，更無(wú)法超越，因?yàn)樗麄兊某删褪前倌陚鹘y(tǒng)下的積淀，是時(shí)代的高度，只是以個(gè)人或以作品的形式展現(xiàn)出來(lái)。今天的戲曲情況大不如前，年輕人對(duì)戲曲漠不關(guān)心，戲曲藝術(shù)邊緣化嚴(yán)重，但我認(rèn)為這是可以改變的，用王珮瑜的話來(lái)說(shuō)就是：世界上有兩種人，一種是和戲曲有緣的人，還有一種是不知道自己和戲曲有緣的人。中國(guó)人注重緣分，尤其講究一見(jiàn)鐘情，其實(shí)戲曲和年輕人之間也是這樣的關(guān)系。如果不去聽(tīng)?wèi)蚩磻颍壏譄o(wú)法產(chǎn)生，我們之間的一步之遙就永遠(yuǎn)無(wú)法被跨越；但是如果你愿意來(lái)見(jiàn)一見(jiàn)戲曲，我們的傳奇就產(chǎn)生了。我相信或多或少，一定會(huì)有年輕人通過(guò)某一部戲，或者某一次與從業(yè)者的交流，和戲曲一見(jiàn)鐘情的。
??過(guò)去的人們看戲多，所以那時(shí)的演員只管演戲，有大把的時(shí)間和精力來(lái)鉆研自己的學(xué)科?？墒乾F(xiàn)在戲曲沒(méi)落了，一場(chǎng)正規(guī)的大戲演出非常難得，都是拆散了來(lái)推廣，演員也不太重視演出效果，這是出不來(lái)精品的，遑論去超越過(guò)去那個(gè)輝煌的時(shí)代、去和那些大師并肩。我們只有在前人的基礎(chǔ)上去更好地學(xué)習(xí)、研究他們的東西，為我所用，才能完成好我們當(dāng)下的責(zé)任。著名戲曲演員裴艷玲老師在我看來(lái)是800年不遇的人才，她的東西就是傳承下來(lái)的，在自己的領(lǐng)域里已經(jīng)達(dá)到了很可觀的高度。
??今天的戲曲難以形成流派，因?yàn)闃?lè)隊(duì)沒(méi)有生存空間，演出費(fèi)也非常有限，演員難以將自己的想法融入音樂(lè)，戲劇就不可能形成流派，這是很可惜的。曾經(jīng)張輝（黃梅戲演員）的劇團(tuán)組建了樂(lè)隊(duì)，這是很不容易的事，我的《紅羅帕》里很多好的唱腔就是在那里磨合而成的，那種鑼鼓喧天的熱鬧氛圍我至今難忘。但既然處在這個(gè)時(shí)代，我就做好自己的戲。唱戲好處很多，能讓人快活、健康、有精氣神，還能以戲會(huì)友，這是很美妙的事。希望戲迷朋友們不僅自己唱戲，有機(jī)會(huì)還要帶領(lǐng)兒孫們看戲，把中國(guó)的傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)傳承下去，這也是我們的責(zé)任。明忠孝禮義，辨善惡忠奸，我們的戲曲博大精深，蘊(yùn)含著世間百態(tài)，不論是京劇、川劇、黃梅戲還是其他劇種，孩子看得多了，自然能夠明白事理，懂得是非。


??合 守舊拓新 華麗轉(zhuǎn)身
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??欣賞戲曲還是要走進(jìn)劇場(chǎng)，不然沒(méi)有直觀的感受，觀眾與戲曲的情感聯(lián)結(jié)總是存在著缺憾?，F(xiàn)在的生活節(jié)奏快，人們很難耐下心來(lái)細(xì)細(xì)品味節(jié)奏緩慢的戲曲，還是有感染力和沖擊力的作品更有吸引力。因此，要帶動(dòng)觀眾的情緒，要與觀眾形成情感的交流和共鳴，就需要進(jìn)行改良。安徽劇作家金芝老師也講，到了劇場(chǎng)里，有的作品是可以讓人思考的，有的作品就不要去讓人思考了。我也贊同這個(gè)觀點(diǎn)，觀眾到劇場(chǎng)來(lái)是要感受氛圍的，在笑聲或哭泣中自然而然地去思考；如果我們從頭到尾都擺出一副說(shuō)教的姿態(tài)，會(huì)讓觀眾非常累。到劇場(chǎng)去看戲，劇目是要對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的，要讓觀眾有所感受，不論是喜悅還是悲傷，不能只讓觀眾思考?，F(xiàn)在看一場(chǎng)戲不容易，要付出很高的時(shí)間成本、很多的精力，所以我們一定要對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，讓他們獲得良好的觀劇體驗(yàn)。
??黃梅戲原來(lái)的聲腔較單一，若不加變化則難以適應(yīng)新的形式。比如大段的抒情之后，要有變化才能體現(xiàn)人物情緒的轉(zhuǎn)變；隨著唱腔的變化，觀眾自然就能夠走入人物內(nèi)心。這也是我們進(jìn)行改良的原動(dòng)力。從《江姐》開(kāi)始，我們對(duì)黃梅戲進(jìn)行了改良。但改良并不意味著顛覆。改良的勇氣，歸根結(jié)底來(lái)自于踏踏實(shí)實(shí)的傳承。沒(méi)有傳承傳統(tǒng)的功底，改良宛如空中樓閣，不辨精髓，何談吸??？所以在我看來(lái)，只有踏踏實(shí)實(shí)、有良好傳統(tǒng)基礎(chǔ)的人，才能夠有勇氣和資格站出來(lái)改良。另一方面，有些戲迷說(shuō)我改編的戲難度太高，但我想在這樣美好的大時(shí)代，我們不能永遠(yuǎn)停留在原地，黃梅戲在創(chuàng)新，戲迷也要提高，要共同進(jìn)步。要有勇氣去探索這一步，有勇氣去挑戰(zhàn)自己的極限，不能總停滯不前。
??黃梅戲唱腔的流行度很高，我們有了這些新劇目后，隨之而來(lái)的是更高的普及度、更多的戲迷。黃梅戲在聲腔上面也有發(fā)展，但總體上，我的改良理念是保住它的原形，在它可拓寬的地方向外來(lái)藝術(shù)取經(jīng)，向科學(xué)的方法借鑒。比如我的《江姐》，春蠶到死這一段，戲迷應(yīng)該都有所了解。因?yàn)閯”緛?lái)自歌劇，所以唱詞篇幅很大，但是大段的演唱結(jié)束后，觀眾卻經(jīng)常無(wú)動(dòng)于衷，這不是我們期待的演出效果。劇場(chǎng)藝術(shù)絕不是從業(yè)人員只管演完，不管觀眾的體驗(yàn)。從演員站在舞臺(tái)上，和觀眾處于同一個(gè)空間起，這兩個(gè)多小時(shí)的演出就是我們共同完成的。在劇場(chǎng)里看《江姐》，要能讓觀眾感受得到她的英雄氣概、她的革命信仰，該抒情的時(shí)候就要特別安靜，而到了“五洲人民齊歡笑”的時(shí)候，唱腔就要做出相應(yīng)的調(diào)整。類似的改良對(duì)我們今天的戲曲從業(yè)人員來(lái)說(shuō)是天然肩負(fù)的使命，是必然要扛起的責(zé)任。如果沒(méi)有改良，采茶調(diào)是不會(huì)發(fā)展成黃梅戲的。


??我對(duì)黃梅戲的創(chuàng)新在網(wǎng)上飽受質(zhì)疑。但是我會(huì)興致勃勃地把對(duì)我的批評(píng)讀完，從中吸取有價(jià)值的意見(jiàn)。盡管有人反對(duì)，但是時(shí)代允許我們創(chuàng)新，我們就不能停下腳步。我們這一輩演員非常重視黃梅戲的改革，并且取得了很大的成績(jī)，觀眾也逐漸開(kāi)始理解我們不可能永遠(yuǎn)演《天仙配》，要有其他的內(nèi)容。我排了原創(chuàng)劇目《嚴(yán)鳳英》《貴婦還鄉(xiāng)》和《江姐》?！顿F婦還鄉(xiāng)》吸收了外國(guó)戲劇，原劇目來(lái)自瑞士著名劇作家迪蘭馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》。
??我相信緣分，相信戲曲和觀眾之間沒(méi)有鴻溝，我們只是缺少相遇的機(jī)會(huì)。大家離戲曲只有一步之遙。我努力宣傳黃梅戲，就是為了跨越我們之間的這一步之遙。希望戲迷朋友們可以在享受戲曲的同時(shí)，向年輕一輩多多推廣戲曲。戲曲蘊(yùn)含著豐厚的文化底蘊(yùn)，對(duì)人的成長(zhǎng)很有裨益。作為黃梅戲演員，雖然不敢說(shuō)血液里流淌著黃梅戲，但只要我還健康，還葆有現(xiàn)在的心態(tài)，我就會(huì)認(rèn)真地唱戲，好好做劇目，把傳承和創(chuàng)新的路走下去。