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??歌劇《萊茵的黃金》是瓦格納的四聯(lián)歌劇巨作《尼伯龍人的指環(huán)》（以下簡稱《指環(huán)》）的開篇，以斯堪的納維亞和北歐神話為創(chuàng)作基礎(chǔ)，其它三部是《女武神》《齊格弗里德》和《眾神的黃昏》。這部作品于1869年在慕尼黑首演。1876年，《指環(huán)》全本在德國拜羅伊特音樂節(jié)劇院（由瓦格納設(shè)計，專為《尼伯龍人的指環(huán)》建造而成）首次完整上演。
??《指環(huán)》是瓦格納后期創(chuàng)作中的重要作品，也是其藝術(shù)生涯的巔峰之作。《指環(huán)》四聯(lián)歌?。ā度R茵的黃金》《女武神》《齊格弗里德》《眾神的黃昏》）被譽為歌劇界的珠穆朗瑪峰，對音樂史和藝術(shù)表現(xiàn)都產(chǎn)生了深遠的影響。整部作品于1848年開始創(chuàng)作，至1874年完成，歷時共26年。與瓦格納的其他歌劇一樣，《指環(huán)》全本的創(chuàng)作，從腳本到總譜全部由他自己完成，將文學(xué)與詩歌、歷史與神話、舞臺與建筑、音樂與戲劇創(chuàng)作融為一體，傾注了瓦格納在“音樂戲劇”這一綜合藝術(shù)形式上對“整體藝術(shù)”理念的執(zhí)著追求。因其音樂演繹的難度之大、角色數(shù)量之多、神話色彩對舞臺呈現(xiàn)的豐富要求等，《指環(huán)》系列無疑是當(dāng)之無愧的“史詩級”巨制，該系列也被視作檢驗一個劇院歌劇制作能力的試金石。
??誠如英國皇家歌劇院在其制作《指環(huán)》的專刊中所述：“歌劇《指環(huán)》的制作是世界上任何一家有分量的歌劇院都必須有雄心去完成的事業(yè)和挑戰(zhàn)！”在成功完成了七十余部制作歌劇后，國家大劇院已形成了堅實可依的歌劇制作體系，積累了豐富的歌劇制作經(jīng)驗，有信心也有責(zé)任開啟這部不朽之作的序篇，并以此為起點，踔厲賡續(xù)《指環(huán)》四聯(lián)劇的其他三部卓著，以早日實現(xiàn)國家大劇院版《指環(huán)》的全本演出。
??在《指環(huán)》囊括的四部作品中，《萊茵的黃金》篇幅最為短小，但登場人物最多，并且每個人物的性格都得到了清楚而鮮明的呈現(xiàn)。在不間斷的兩個半小時演出中，《指環(huán)》中的一眾人物，不論是三位萊茵仙女、尼伯龍侏儒阿爾貝里希，還是各有所思的眾神、巨人兄弟法夫納與法索爾特，他們的角色設(shè)定和性格都在這部戲里奠定了基調(diào)，并貫穿了四聯(lián)劇的始終。
??本輪演出將由呂嘉總監(jiān)執(zhí)棒，主創(chuàng)團隊由重量級導(dǎo)演斯特法諾·波達領(lǐng)銜擔(dān)綱。波達曾為國家大劇院成功創(chuàng)排法語歌劇《羅密歐與朱麗葉》，驚艷亮相世界歌劇舞臺，掀起了國家大劇院歌劇舞臺新美學(xué)呈現(xiàn)的熱潮。此次合作，他將繼續(xù)以現(xiàn)代舞臺語匯呈現(xiàn)恢弘詩篇，打造新的舞臺美學(xué)巔峰，構(gòu)畫他眼中的諸神世界。
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??主創(chuàng)
??指揮：呂嘉
??導(dǎo)演/編舞/舞美&服裝&燈光&多媒體設(shè)計：斯特法諾·波達
??戲劇指導(dǎo)/設(shè)計助理：保羅·賈尼·切伊
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??角色演員
??沃坦 | 男中音：埃吉爾·西林斯
??多納 | 男中音：羅伯特·博克
??弗洛 | 男高音：王川
??洛戈 | 男高音：克里斯蒂安·弗朗茨
??弗里卡 | 女中音：貝蒂娜·蘭奇
??弗萊婭 | 女高音：塔尼婭·庫恩
??埃爾達 | 女中音：牛莎莎
??阿爾貝里希（侏儒） | 男中音：托馬斯·托馬森
??米梅 | 男高音：阿諾德·貝祖延
??法索爾特 | 男低音：安德烈埃·西爾維斯特雷利
??法弗納 | 男低音：關(guān)致京*
??水仙子沃克琳德 | 女高音：秦侃如
??水仙子薇昆德 | 女高音：徐曉英
??水仙子弗洛絲希德 | 女中音：張亞潔
??*國家大劇院歌劇演員