《海盜》雙人舞
主演：菅井圓加、奧西爾·古尼奧
編舞：馬里烏斯·彼季帕
作曲：里卡多·德里戈
??此雙人舞是芭蕾舞劇《海盜》中最著名的選段之一。該劇首演于1856年，靈感源自拜倫的敘事詩，如今廣為上演的版本是由馬里烏斯·彼季帕編導(dǎo)——這位19世紀(jì)俄國編舞大師多次修改全劇并從中提煉出該段舞蹈。隨著活潑歡快的音樂，男舞者時(shí)而騰躍，時(shí)而托舉，展示出強(qiáng)健之力；女舞者則通過流暢的線性美和炫目的旋轉(zhuǎn)盡顯優(yōu)雅身姿。此經(jīng)典雙人舞可謂是精湛技巧與藝術(shù)表現(xiàn)力的完美融合。
《黏土與鉆石》
主演：克謝尼婭·奧夫夏尼克、大衛(wèi)·莫塔-蘇亞雷斯
編舞：?jiǎn)讨巍ね飞?br />
作曲：伊麗莎·伊琳妮·維達(dá)利斯
??《黏土與鉆石》是一部探尋粗曠與精細(xì)反差美的作品。這段雙人舞由喬治·威廉姆森編導(dǎo)，他將厚實(shí)質(zhì)樸、如雕塑般的動(dòng)作織入流暢抒情的篇章，引導(dǎo)舞者在力量與精巧之間，在開放與克制之間不斷切換。隨著伊麗莎·伊琳妮·維達(dá)利斯創(chuàng)作的令人回味無窮的音樂，該作在輕重之間來回游走，刻畫了一段從懵懂初始至卓越境界的旅程。
《ABC》
主演：約翰·科博格
編舞：埃里克·戈捷
作曲：埃里克·戈捷
??《ABC》這部當(dāng)代芭蕾小品透著睿智詼諧之趣，亦發(fā)人深省，是編舞家埃里克·戈捷最為成功且最為著名的作品之一，最初是與約翰·科博格合作創(chuàng)作而成。該獨(dú)舞的靈感源自“舞蹈字母表”。
??一系列復(fù)雜的芭蕾術(shù)語按A至Z的字母順序排列，通過夸張、幽默、諷刺等手法編織成一體，風(fēng)趣地呈現(xiàn)出舞者的生活狀態(tài)。該作將高難度技巧與日常肢體語言相結(jié)合，炫技的同時(shí)亦具有引人入勝的戲劇效果。舞者和觀眾都能從《ABC》中尋得一樂。
《斯巴達(dá)克斯》雙人舞
主演：比安卡·特謝拉、巴赫蒂亞爾·阿達(dá)姆詹
編舞：尤里·格里戈羅維奇
作曲：阿拉姆·哈恰圖良
??《斯巴達(dá)克斯》雙人舞節(jié)選自同名芭蕾舞劇，音樂由前蘇聯(lián)作曲家阿拉姆·哈恰圖良于1956年創(chuàng)作，列昂尼德·雅各布森是首位編舞。1968年，尤里·格里戈羅維奇又為莫斯科大劇院重排了一版，該版一舉成為經(jīng)典。這段雙人舞中，斯巴達(dá)克斯與妻子弗里吉亞含情脈脈，相視傳情，是全劇最感人肺腑的時(shí)刻之一。這段雙人舞的音樂莊重又激蕩人心，編舞恢弘大氣，點(diǎn)睛之處是令人屏息的高難度托舉，不啻為蘇聯(lián)芭蕾英雄主義敘事風(fēng)格的典范。
《咖啡·因》（世界首演）
舞者：菅井圓加
編舞：加布里埃爾·巴博薩
音樂：羅馬尼亞‘云雀’銅管樂隊(duì)，弗雷德里克·肖邦
??《咖啡·因》由加布里埃爾·巴博薩編導(dǎo)，是一部速度與強(qiáng)度爆棚的獨(dú)舞作品。伴著節(jié)奏狂野的音樂，整支舞蹈猶如在咖啡因刺激下燃起的一段肢體之旅。羅馬尼亞“云雀”樂隊(duì)奏響陣陣銅管之音，交織著肖邦譜寫的抒情詩意——在此音樂情境下，編舞動(dòng)作融合俏皮機(jī)靈的智慧與奔放不羈的力量，這要求舞者擁有非凡的控制力與戲劇表現(xiàn)力?！犊Х取ひ颉吠瑫r(shí)引爆視覺與聽覺感官，驅(qū)動(dòng)身體在緊密無情的節(jié)奏中奮力向前，這也是對(duì)現(xiàn)代快節(jié)奏生活的一種寫照。
“鉆石”雙人舞?選自芭蕾舞劇《珠寶》
主演：阿麗娜·科約卡魯、馬修·加尼奧
編舞：?jiǎn)讨巍ぐ吞m欽（此作品經(jīng)版權(quán)所有方“喬治·巴蘭欽信托”機(jī)構(gòu)授權(quán)）
作曲：彼得·伊里奇·柴科夫斯基（D大調(diào)第三號(hào)交響曲）
服裝設(shè)計(jì)：克里斯蒂安·拉克魯瓦
??“鉆石”雙人舞是巴蘭欽編導(dǎo)的芭蕾舞作品，其演出安排經(jīng)由“喬治·巴蘭欽信托”機(jī)構(gòu)授權(quán)執(zhí)行，制作則遵循了該信托機(jī)構(gòu)設(shè)立并提供的巴蘭欽風(fēng)格和巴蘭欽技巧標(biāo)準(zhǔn)。
??“鉆石”雙人舞選自1967年首演的，由喬治·巴蘭欽編舞的三幕無情節(jié)芭蕾舞劇《珠寶》，是在柴科夫斯基第三號(hào)交響曲的音樂聲中向俄羅斯古典芭蕾盛大傳統(tǒng)的一次致意。該雙人舞高貴且莊重，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，儀態(tài)萬方，線條細(xì)膩，展現(xiàn)出鉆石般的純凈與璀璨。兩位舞者須以極致的控制力呈現(xiàn)身輕如燕的動(dòng)作，凸顯了古典芭蕾技巧的貴氣與利落。該雙人舞亦體現(xiàn)了巴蘭欽新古典主義構(gòu)想的精髓：形式極致簡(jiǎn)樸、音樂居于至上地位，以及對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)之美的關(guān)注——這些特色共同使其成為新古典主義芭蕾風(fēng)格的典范之作。
——中場(chǎng)休息——
《貳》
主演：阿麗娜·科約卡魯
編舞：羅素·馬利方特
作曲：安迪·考頓
??《貳》誕生于1997年的標(biāo)志性佳作，由英國編舞家羅素·馬利方特為前皇家芭蕾舞團(tuán)舞者達(dá)娜·福拉斯創(chuàng)作。其一大著名特色是對(duì)燈光和空間的創(chuàng)新利用，且融合了芭蕾舞、現(xiàn)代舞、以及源自武術(shù)的動(dòng)作。女舞者置身于舞臺(tái)中央的“燈箱”中（由邁克爾·赫爾斯設(shè)計(jì)），她的肢體動(dòng)作與移動(dòng)變幻的光束錯(cuò)綜交織在一起。在安迪·考頓譜寫的充滿張力的音樂中，該作品凸顯了流暢的古典線條美、富有表現(xiàn)力的肢體語匯、以及身體與環(huán)境之間的活力互動(dòng)。舞者通過盤旋上升的動(dòng)作，展露出敏捷身姿與強(qiáng)健力量；而當(dāng)金色光芒從其伸展的雙手流淌而出、呈現(xiàn)一幅嘆為觀止的畫面時(shí)，該舞作亦達(dá)致高潮。
黑天鵝雙人舞?選自舞劇《天鵝湖》
主演：克謝尼婭·奧夫夏尼克、奧西爾·古尼奧
編舞：馬里烏斯·彼季帕
作曲：彼得·伊里奇·柴科夫斯基
??黑天鵝雙人舞選自芭蕾舞劇《天鵝湖》，是全劇最具戲劇性且最富張力的高潮之一?！短禊Z湖》于1895年由馬里烏斯·彼季帕和列夫·伊萬諾夫在圣彼得堡為馬林斯基劇院創(chuàng)作，并由此成為古典芭蕾的典范。黑天鵝雙人舞以格外鮮明的對(duì)比，著重刻畫了黑天鵝狡黠的引誘和王子熱切的追求。其結(jié)構(gòu)為出場(chǎng)、慢板雙人舞、男變奏、女變奏和尾聲，其中女舞者的32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)尤為著名。該段雙人舞對(duì)技巧要求極高，同時(shí)需要極為飽滿的情感張力，可謂是對(duì)舞者藝術(shù)造詣和技巧水平的終極考驗(yàn)。
《白烏鴉》（世界首演）
主演：大衛(wèi)·莫塔·蘇亞雷斯
編舞：約翰·科博格
作曲：伊蘭·埃什克里、彼得·伊里奇·柴科夫斯基
??《白烏鴉》是向魯?shù)婪颉ぜ~瑞耶夫致敬的作品，以紐瑞耶夫無盡的欲望、熾熱的激情和永不滿足的好奇心為靈感。約翰·科博格曾參與執(zhí)導(dǎo)電影《白烏鴉》（魯?shù)婪颉ぜ~瑞耶夫傳記片——譯者注）中的舞蹈段落，此同名獨(dú)舞作品即由此衍生而來，由伊蘭·埃什克里和柴科夫斯基作曲的電影原聲配樂亦被采用。
《戴安娜與阿克頓》雙人舞
主演：比安卡·特謝拉、巴赫蒂亞爾·阿達(dá)姆詹
編舞：馬里烏斯·彼季帕
作曲：里卡多·德里戈
??《戴安娜與阿克頓》雙人舞是一部令人炫目的佳作，頻頻出現(xiàn)在古典芭蕾明星精品薈萃的演出中，劇情則刻畫了月亮女神戴安娜與獵手阿克頓之間的傳奇情緣。此雙人舞由俄羅斯芭蕾舞教育家阿格里皮娜·瓦崗諾娃于20世紀(jì)初創(chuàng)作，作品結(jié)構(gòu)明晰，旨在凸顯舞者的力量、控制力、以及跳躍、旋轉(zhuǎn)等高超技巧。女舞者通常持弓出場(chǎng)，以此展現(xiàn)優(yōu)雅與強(qiáng)??；男舞者則秀出炫技的跳躍和絕佳的肢體運(yùn)動(dòng)實(shí)力。因技巧要求上乘，加上純粹的古典主義風(fēng)格，該雙人舞已成為不折不扣的芭蕾經(jīng)典。
《茶花女》黑色雙人舞
主演：阿麗娜·科約卡魯、馬修·加尼奧
編舞：約翰·諾伊梅爾
作曲：弗雷德里克·肖邦
??“黑色雙人舞”選自約翰·諾伊梅爾1978年為漢堡芭蕾舞團(tuán)而作的舞劇《茶花女》，其劇情改編自小仲馬的著名小說，音樂則采用了肖邦的作品。此雙人舞主題基調(diào)鮮明，張力十足，充滿掙扎與對(duì)抗，刻畫出瑪格麗特和阿芒之間紛擾不安的情感和千頭萬緒的關(guān)系?！昂谏p人舞”折射出諾伊梅爾作品中極具標(biāo)志性的戲劇沖突與深邃情感，舞者肢體語言被用來呈現(xiàn)主角的內(nèi)心活動(dòng)，芭蕾舞由此轉(zhuǎn)換成一種媒介，其中具體敘事與內(nèi)在情感緊密交織，令舞臺(tái)上的演繹彰顯出極強(qiáng)的戲劇張力。
《盛大終曲 / 謝幕》
全體演員
*以上節(jié)目安排、演員陣容僅供參考，請(qǐng)以當(dāng)日實(shí)際演出為準(zhǔn)。