??（作者 李洋）大型民族舞劇一直是舞蹈創(chuàng)作的珠穆朗瑪峰，似乎哪個(gè)城市、哪個(gè)地區(qū)要是沒(méi)有這樣一部舞劇為名片，哪位導(dǎo)演或演員若沒(méi)在舞劇里挑過(guò)大梁，就無(wú)法證明自己的實(shí)力。于是，年復(fù)一年，一個(gè)又一個(gè)大作品嘗試以舞蹈講故事，或者說(shuō)，嘗試?yán)@開(kāi)語(yǔ)言的壁壘，向更大范圍的觀眾表達(dá)主創(chuàng)的所思所想?？上В瑖L試者多，成功者少。畢竟，舞蹈拙于敘事。
    剛剛在國(guó)家大劇院結(jié)束首輪演出的原創(chuàng)民族舞劇《天路》，是少數(shù)成功者之一。一聽(tīng)名字就知道，這是一部正得不能再正的主旋律作品?？梢?yàn)橐?guī)避了傳統(tǒng)舞劇的創(chuàng)作套路，故事講得好，主旋律一樣能走進(jìn)觀眾心里。
??沒(méi)有進(jìn)行報(bào)家譜式的文化展示，是《天路》避開(kāi)的第一個(gè)“坑”。大概是因?yàn)榻?0年前的民族舞劇《絲路花雨》太成功了，之后不斷有作品模仿它，在舞劇中對(duì)地域文化的精華做全景式、報(bào)家譜式的展示，比如以舞蹈表現(xiàn)針灸、以舞蹈表現(xiàn)中藥等等，這些舞蹈編起來(lái)費(fèi)勁，看起來(lái)別扭，實(shí)在強(qiáng)人所難。按照這個(gè)思路，《天路》的創(chuàng)作完全可以用大段藏族舞蹈來(lái)展示藏族風(fēng)情。但是，沒(méi)有！劇中幾段民族風(fēng)格舞全都是劇情推動(dòng)下自然而然起舞，甚至跳的也并非標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)藏族舞蹈。在劇情的推動(dòng)下，觀眾幾乎不會(huì)意識(shí)到舞蹈樣式之間的差別，只會(huì)跟著演員肢體動(dòng)作的情緒或喜或悲。
??沒(méi)有強(qiáng)扭的團(tuán)結(jié)和高大全的人物，是《天路》避開(kāi)的第二個(gè)“坑”。這部舞劇的主題，不可避免會(huì)涉及漢藏團(tuán)結(jié)的主題。以往有很多作品為表現(xiàn)“團(tuán)結(jié)”“相融”，一定會(huì)設(shè)計(jì)出一個(gè)道德至高的人物形象，再以其高大全的人性光輝去彌合兩個(gè)群體之間的差異。《天路》反其道行之，設(shè)計(jì)了一個(gè)藏族傻弟弟和一個(gè)漢族鐵道兵戰(zhàn)士之間，“偷”口琴和奪口琴的交鋒。在這段舞蹈里，兩個(gè)人毫不相讓，火藥味兒濃烈。搶了半天，鐵道兵戰(zhàn)士最終把口琴追回來(lái)，揣回自己的衣兜，壓根兒沒(méi)打算把自己的心愛(ài)之物讓給他人。這樣的設(shè)計(jì)更符合人性，也更符合人物性格——兩個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的年輕人都比較自我，內(nèi)心都充滿驕傲。
??沒(méi)有俗套的喜極生悲，是《天路》避開(kāi)的第三個(gè)“坑”。人們提起“天路”時(shí)常常會(huì)說(shuō)，它的每塊枕木下面都有戰(zhàn)士們的鮮血。犧牲，是全劇的主題。這樣的主題，在戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品里也很常見(jiàn)。為了突出悲劇的力量，在婚禮、慶典等歡愉場(chǎng)面之后安排一次犧牲，已是很常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，甚至可以說(shuō)早已形成了套路。但《天路》沒(méi)有。劇中，在舞臺(tái)上第一個(gè)倒下去的人，無(wú)名無(wú)姓，觀眾甚至連正臉都沒(méi)看清。那是在一大群藏族同胞與一個(gè)小分隊(duì)的鐵道兵戰(zhàn)士正面遭遇時(shí)，雙方還完全沒(méi)有過(guò)溝通，還在緊張的彼此審視中，突然，鐵道兵戰(zhàn)士的隊(duì)伍里就倒下去一個(gè)人。僅僅這一個(gè)瞬間，觀眾就看懂了主創(chuàng)的用意，在修建“天路”的過(guò)程中，僅僅是高原缺氧的惡劣環(huán)境就可以?shī)Z走一個(gè)年輕的生命。
??90分鐘的演出，也許你從一開(kāi)始就猜到了故事的結(jié)局，可就算你猜到了，緊湊的情節(jié)、精彩的舞蹈設(shè)計(jì)，照樣會(huì)讓你流淚，那90分鐘的肢體舞動(dòng)，會(huì)深深刻在你心里。