2012國家大劇院舞蹈節(jié)可謂群星云集，匯聚了中外各國的頂級舞蹈家和編舞家。其中有一個(gè)讓所有舞迷都會(huì)激動(dòng)尖叫的名字，那就是曾任巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)和英國皇家芭蕾舞團(tuán)首席演員的希薇·紀(jì)蓮。
希薇·紀(jì)蓮
她特立獨(dú)行，卻是眾多大牌編導(dǎo)最心儀的合作者，她是當(dāng)今世界舞壇身價(jià)最高的女星，卻是各大劇院競相邀請的客座藝術(shù)家。本次舞蹈節(jié)將促成她在國家大劇院的首次登臺，帶來《六千英里之外》、《瑪格麗特與阿芒》兩部風(fēng)格迥異的經(jīng)典作品，分別在11月12、13日，以及11月16、17日演出。而這次演出距離她上次來華演出，已經(jīng)過去了整整13年。
曾是最年輕的明星演員
1965年，希薇·紀(jì)蓮出生于法國。在母親的熏陶下，她從小練習(xí)藝術(shù)體操，如果不是被時(shí)任巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校校長的克洛德·貝西發(fā)現(xiàn)，紀(jì)蓮人生的輝煌應(yīng)該是在體育賽場上，但上天還是將這份厚禮送給了舞蹈。紀(jì)蓮的身體仿佛為芭蕾而生，她可以輕松將雙腿擺出“六點(diǎn)鐘”造型，當(dāng)別的舞者彎腰穿舞鞋時(shí)，她卻在頭頂擺弄鞋帶。
從巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校畢業(yè)后，她順理成章地進(jìn)入巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，16歲時(shí)，她在著名的瓦爾納國際芭蕾舞比賽中一舉奪得金獎(jiǎng)；19歲時(shí)，她已經(jīng)以驚人的提升速度成為這個(gè)歷史最悠久的芭蕾舞團(tuán)有史以來最年輕的明星演員，而這次晉級距離她成為首席演員僅僅5天。
在芭蕾這樣一個(gè)充滿競爭、強(qiáng)者生存的領(lǐng)域，她的職業(yè)軌跡看起來竟是一帆風(fēng)順。表演古典芭蕾時(shí)，她動(dòng)作規(guī)范，如同教科書一般精準(zhǔn)。同時(shí)，她又飽含情感，精致而自然，這正是她的矛盾，也是魅力所在。她更有一顆敏感而叛逆的心，這讓她的舞蹈之路變得極具傳奇色彩。
《瑪格麗特與阿芒》
昂首前行的“Miss No”
隨著知名度的提高，越來越多的劇院邀請紀(jì)蓮演出，正當(dāng)她事業(yè)如日中天時(shí)，令人意想不到的事情發(fā)生了。1989年，她與巴黎歌劇院決裂，和鐵腕藝術(shù)總監(jiān)努里耶夫打的不可開交，然而多年之后努里耶夫卻感慨“她是唯一可能成為我妻子的女人”。
提到那段經(jīng)歷，紀(jì)蓮說：“舞蹈事業(yè)是短暫的，我一定要去實(shí)現(xiàn)自我。我不能讓別人來支配我的時(shí)間，我不能去穿讓自己感覺不舒服的衣服，如果那樣我肯定跳的不好。所以我成為了‘被寵壞的明星’、‘法國的問題人物’，但是我只是想跳得更好而已?！?nbsp;
最終，英國皇家芭蕾舞團(tuán)答應(yīng)了她所有的要求，紀(jì)蓮以“客座首席藝術(shù)家”的身份加入新東家。只要保證每年25場演出，她可以接受任何其他劇院的邀請。自此，更為廣闊的世界舞臺為她敞開了大門。這場斗爭，紀(jì)蓮是最大的贏家，她為自己爭取到了更多的機(jī)會(huì)，也讓人們看到了舞蹈更多的可能性?？呻S之她也開始了和英國保守派芭蕾的斗爭，依舊風(fēng)波不斷，卻永遠(yuǎn)昂首前行，也正是在這里她贏得了“Miss No（不小姐）”的稱號，最終使體制適應(yīng)了她。
“我反對的不是古典，而是守舊性！”
當(dāng)紀(jì)蓮已經(jīng)是芭蕾界當(dāng)之無愧的頂尖女王之時(shí)，她又開始進(jìn)軍現(xiàn)代舞，變得更加如魚得水。由于紀(jì)蓮叛逆的性格和勇于嘗試各種新事物的先鋒意識，人們總是拿她和現(xiàn)代舞之母鄧肯的經(jīng)歷相比，特別是在她逐漸放棄表演古典作品將更多精力和熱情投入到現(xiàn)代和實(shí)驗(yàn)作品中的時(shí)候。紀(jì)蓮說：“我反對的不是古典，而是守舊性！”
事實(shí)上，經(jīng)歷過反感古典芭蕾的叛逆期，現(xiàn)在的她，反而希望找到古典芭蕾真正的價(jià)值。“我們傳承古典劇目的方式脫離了常規(guī)：機(jī)械地表演，沒有感情，沒有邏輯，沒有意義，一味遵循如今毫無含義的陳舊密碼。我覺得很遺憾，無聊、缺乏激情和智慧正在蠶食古典芭蕾?！奔o(jì)蓮這樣說道。與其說她是一個(gè)顛覆者，倒不如說她是一個(gè)探索者，一直在尋找舞蹈的價(jià)值才是她真正的追求。
努里耶夫、馬茲·艾克、威廉·弗賽斯、莫里斯·貝嘉、阿庫·漢姆、林懷民這些舞蹈界頂級的編導(dǎo)都曾經(jīng)與紀(jì)蓮合作，甚至為她專門創(chuàng)作。她不斷嘗試全新的東西，那些來自不同文化背景，不同訓(xùn)練體系的身體語言，如印度的卡塔舞、中國的武術(shù)，總能讓她涌起一股沖動(dòng)，想要去嘗試。她太喜歡和這些藝術(shù)家共同探索未知。
國家大劇院首秀 古典與現(xiàn)代的“雙面紀(jì)蓮”
本次紀(jì)蓮即將在大劇院舞蹈節(jié)中表演的《瑪格麗特與阿芒》是著名編導(dǎo)阿什頓于上世紀(jì)60年代創(chuàng)作的作品，根據(jù)小說《茶花女》改編，原本是為魯?shù)婪颉づ镆蚝同敻辍し兼眠@對舞壇黃金搭檔量身編排，選用李斯特浪漫的B小調(diào)鋼琴奏鳴曲作為背景音樂。如此華麗的首演陣容，卻成為一道巨大的門檻，兩人之后多年來無人再演。
此次被邀請飾演阿芒的巴黎歌劇院明星演員尼古拉斯·勒里什認(rèn)為，紀(jì)蓮答應(yīng)演出《瑪格麗特與阿芒》是個(gè)瘋狂的決定。但在他心中，這就是希薇·紀(jì)蓮，一個(gè)敢于行動(dòng)，對一切都好奇，勇于實(shí)現(xiàn)自己終極理想的女子，她擁有天賦和準(zhǔn)確的自我認(rèn)知，她無所畏懼卻讓人信服。
另一場演出是現(xiàn)代作品《六千英里之外》，今年6月紀(jì)蓮在威尼斯雙年展上獲得了金獅終生成就獎(jiǎng)，該劇也獲邀演出，成為藝術(shù)節(jié)的一個(gè)組成部分。這臺演出包含三個(gè)作品，分別由當(dāng)今最重要的三個(gè)舞蹈編導(dǎo)馬茲·艾克、威廉·弗賽斯和依利·基里安編舞，雙人舞《排列組合》是弗賽斯挑戰(zhàn)身體極限的又一次嘗試，紀(jì)蓮再一次展現(xiàn)了自己如同機(jī)械般的超強(qiáng)舞蹈能力，與演繹《瑪格麗特與阿芒》時(shí)細(xì)膩的戲劇情感形成鮮明對比。
