蒂姆·羅賓斯并不愿接受太多的采訪，除了在新聞發(fā)布會(huì)上回答部分記者的提問之外，他只在會(huì)后簡(jiǎn)短地回答了兩個(gè)問題便起身趕去劇場(chǎng)進(jìn)行排練。將于今天上演的《仲夏夜之夢(mèng)》是他的導(dǎo)演作品。

演員們介紹說，他們?cè)谂啪氃搫r(shí)，大量的舞蹈和肢體語言常常讓他們渾身淌汗。羅賓斯給演員們一個(gè)開放的創(chuàng)作空間，他要他們盡可能地創(chuàng)新與挑戰(zhàn)自己，他只在他們的表演與舞臺(tái)太過脫軌時(shí)才會(huì)說“NO”。

羅賓斯在該劇中所做的有益嘗試，是從莎士比亞的劇本中尋找與現(xiàn)代社會(huì)的聯(lián)系，“我們?cè)趧≈姓劦搅谁h(huán)保。”他說，“劇中人物以及他們的愛情問題映射出了當(dāng)代環(huán)保的問題?！钡倌贰ち_賓斯自己很喜歡莎翁在《仲夏夜之夢(mèng)》中表現(xiàn)出的幽默感，“我們從哪兒還能看到公主和驢談戀愛？”他說。羅賓斯在該劇結(jié)尾處還特意為觀眾準(zhǔn)備了一句祝福：“今晚在座觀眾中還沒有生過孩子的，我們祝福他們?！绷_賓斯說。

“拍電影賺錢做戲劇”

“為什么我會(huì)離開好萊塢而來導(dǎo)演戲劇？”羅賓斯說，這個(gè)問題他在美國(guó)時(shí)，也經(jīng)常被人問到，“我的夢(mèng)想并不是做電影明星，而是做戲劇導(dǎo)演。戲劇是我最長(zhǎng)久的愛，它反饋給我的愛也比好萊塢要真誠。我當(dāng)然也愛電影，不過對(duì)我而言，電影最大的作用是可以賺錢來做戲劇。在戲劇舞臺(tái)上，我可以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，因?yàn)樽鰬騽〔粫?huì)在預(yù)算上遭遇像拍電影那么大的挑戰(zhàn)。”

從1981年開始創(chuàng)立并擔(dān)任洛杉磯演員班劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和導(dǎo)演以來，蒂姆·羅賓斯帶領(lǐng)該團(tuán)排演了150部舞臺(tái)作品。讓他自豪的是“在我們33年的演出經(jīng)歷中，只有一部作品的舞臺(tái)上出現(xiàn)了美式長(zhǎng)沙發(fā)?！绷_賓斯說，在美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材劇作的舞臺(tái)上，作為道具的長(zhǎng)沙發(fā)非常常見，而洛杉磯演員班劇團(tuán)則不愿太多涉獵美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材作品，他們更愿將藝術(shù)創(chuàng)作的目光投向全世界。

“有同情心最重要”

羅賓斯在電影《肖申克的救贖》中扮演的銀行家安迪，歷經(jīng)艱難最終復(fù)仇雪恥。從拍完電影至今，羅賓斯從未停止對(duì)于監(jiān)獄生活的觀察?！拔覐男≡诩~約一個(gè)不算太好的居民區(qū)中長(zhǎng)大?！彼f，“我的一些發(fā)小進(jìn)了監(jiān)獄，這促使我思考，為什么我們走上了不同的人生道路，為什么在里面的不是我。”

羅賓斯和其劇團(tuán)的演員們一直在參與一個(gè)幫助監(jiān)獄犯人的計(jì)劃。他們將戲劇帶入監(jiān)獄，用藝術(shù)來幫助犯人重新認(rèn)識(shí)自我，“通過美，通過愛，我們真的可以救贖。而對(duì)演員來說，最重要的就是對(duì)別人有同情與理解，唯有如此你才能體會(huì)別人的經(jīng)驗(yàn)與情感。演員在監(jiān)獄中可能會(huì)看到某些犯了非常嚴(yán)重罪行的人，但你不能去裁斷他們的行為，你要盡量去了解他們，這樣你表演任何角色都會(huì)很像?！?/p>