樸志應(yīng)（上）、李心草（下）　記者 王曉溪/攝

（記者 郭佳）提及知名度最高的大劇院駐院演出劇目，非歌劇《圖蘭朵》莫屬。從2008年至今不足4年的時(shí)間里，這部國家大劇院重磅打造的劇目已經(jīng)先后進(jìn)行了6輪30余場演出，平均上座率超過九成。8月5日至7日，它又將開啟新一輪的演出帷幕，此次，圖蘭朵公主將由著名女高音歌唱家孫秀葦和沈娜飾演，而卡拉夫王子除著名男高音歌唱家戴玉強(qiáng)外，來自韓國的歌唱家樸志應(yīng)也將加盟演出。 

西方歌劇經(jīng)典的一次“中國式回歸” 

2008年3月，《圖蘭朵》作為國家大劇院第一部自制劇目，邁出了大劇院藝術(shù)生產(chǎn)的第一步。劇中，作曲家郝維亞為普契尼大師未完成的遺作進(jìn)行了18分鐘的精彩續(xù)創(chuàng)，而他也成為迄今為止全世界的第三位續(xù)寫者。著名導(dǎo)演陳薪伊則為冷若冰霜的圖蘭朵公主增添了更多人性化的筆墨。曾五度結(jié)緣“中國公主”的著名舞美設(shè)計(jì)高廣健，更是結(jié)合大劇院的舞臺(tái)潛能為《圖蘭朵》創(chuàng)造出美輪美奐的舞臺(tái)盛景。此輪演出匯聚了國內(nèi)一流的創(chuàng)作班底，可謂這部以古老中國傳說為題材的西方歌劇一次頗有深意的“中國式回歸”。 

經(jīng)過6輪演出的《圖蘭朵》在贏得業(yè)內(nèi)外良好口碑的同時(shí)，也逐漸樹立起了自身的品牌影響力。今年1月，該劇曾受邀作為“韓國國立歌劇院2011演出季”的開幕演出，赴韓國連演四場，而且開票僅20天，票房便一路飆升到95%。韓國觀眾看完演出評價(jià)道：“這次演出不亞于之前首爾邀請的任何歐美歌劇院的精彩劇目，能從中嗅到中國作為一個(gè)文化大國的氣場與味道。”這版《圖蘭朵》能夠征服韓國觀眾，不僅因?yàn)楹甏筝x煌的舞臺(tái)布景，更因?yàn)閷≈薪巧煌谖鞣降慕庾x。在西方版本的《圖蘭朵》中，公主往往被塑造成兇狠毒辣、冷若冰霜的形象，而在這個(gè)版本中，“圖蘭朵”被賦予了更多人性化的元素，這對同為東方人的韓國觀眾而言，無疑更有種文化認(rèn)同感。 

圖蘭朵不再高、大、壯，而是令人驚艷 

今年1月隨同《圖蘭朵》出訪韓國首爾藝術(shù)中心的指揮家李心草，此次將依舊執(zhí)棒，談及這部作品，他坦言在此之前自己并不是十分喜歡這部歌劇?！拔乙恢闭J(rèn)為它講的只是一個(gè)西方人眼中的東方傳說，并不是真正的東方文化。但隨著對它了解的加深，《圖蘭朵》越來越吸引我。從它的譜子中可以發(fā)現(xiàn)很多普契尼以前作品中沒有用過的、一反常態(tài)的音樂語匯，這不論對于音樂家還是觀眾而言都是很新鮮的，也說明了它的獨(dú)一無二。但同時(shí)它也并未違背普契尼作品一貫‘打動(dòng)人’的原則?！?nbsp;

中國語匯的運(yùn)用同樣是這部歌劇不同于西方版本的獨(dú)特之處，李心草說，“外國人可以把這部戲?qū)У煤芎?，卻可能不能觸動(dòng)我們中國人自己的心。但在這版中，陳薪伊導(dǎo)演融入了許多外國人不可能知道、想到的元素。比如柳兒死時(shí)，羽人帶著她西去，就蘊(yùn)含了‘駕鶴西行’的心思，用得非常巧妙?！彪m然匯聚多位國內(nèi)歌劇界的頂尖人物，但劇中給李心草印象最深的演員是孫秀葦，“之前我們只在外地合作過一次《托斯卡》，在那次演出中我們發(fā)現(xiàn)彼此的藝術(shù)理念非常相似，所以約定一定要繼續(xù)合作。后來一看到孫秀葦扮演的圖蘭朵，我就暗暗贊嘆她塑造了一個(gè)全新的圖蘭朵。在國外諸多版本的《圖蘭朵》中，公主往往都是高、大、壯，根本不像一個(gè)十幾歲的女孩兒，但孫秀葦飾演的公主令人驚艷。而且她的演唱除了技巧的高度外，骨子里也透著一股對圖蘭朵的理解。不僅演出、唱出了圖蘭朵的冷若冰霜、仇恨扭曲的心理，也表現(xiàn)出了其人性的一面?！?nbsp;

韓國“卡拉夫”曾是“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶” 

曾在《圖蘭朵》韓國巡演中有著出色表演的“韓國卡拉夫”樸志應(yīng)，此次也應(yīng)國家大劇院的邀請?jiān)俅螕?dān)綱這一角色，而這也是他第二次來到北京?！?996年，我只是作為合唱團(tuán)中的一名成員在北京參加音樂會(huì)的演出。沒想到15年后，我以歌劇主演的身份來到這里，更沒想到的是中國有了國家大劇院這樣的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。上次我在游覽紫禁城的時(shí)候，覺得那里簡直就是藝術(shù)家夢想的殿堂，而現(xiàn)在的國家大劇院也是藝術(shù)家的紫禁城?！?nbsp;

雖然樸志應(yīng)只有30歲出頭，可他卻已經(jīng)在羅馬國際聲樂比賽 、馬里奧·蘭扎國際比賽、盧西亞諾國際歌劇比賽等許多國際重要賽事中屢次獲獎(jiǎng)，可以說是名副其實(shí)的“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”。但同時(shí)他也是一個(gè)不折不扣的“卡拉夫王子專業(yè)戶”——正是2009年在意大利維羅納的《圖蘭朵》選拔賽中脫穎而出，才開啟了樸志應(yīng)在歌劇故鄉(xiāng)意大利的藝術(shù)生涯，而卡拉夫王子也成為了他此后出演最多的角色之一。在樸志應(yīng)的眼中，“卡拉夫不僅是一個(gè)勇敢、癡情的男人，同時(shí)也是一個(gè)有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)耐踝?，正是他給予了圖蘭朵愛的希望，使她的心開始融化?！彪m然這次已是樸志應(yīng)第二次出演大劇院版《圖蘭朵》，但他不敢有絲毫懈?。骸霸谥袊耐恋厣涎葜袊适拢顧n又都是中國人，相比上一次在韓國的演出壓力有增無減?！苯?jīng)過了幾天的排練，他也對這個(gè)版本有了更深入的體會(huì)：“每一個(gè)細(xì)節(jié)都十分精致，經(jīng)得起推敲。作曲家郝維亞更像是一個(gè)‘小普契尼’，他續(xù)寫的18分鐘不僅牢牢抓住了普契尼音樂中動(dòng)人心魄的精髓，還加入了自己獨(dú)到的理解，賦予了每一個(gè)音符光明和希望?！?nbsp;

兩位新人分飾普契尼“心頭至愛” 

相比冷艷動(dòng)人的圖蘭朵公主、勇敢熱情的卡拉夫王子，忠貞堅(jiān)強(qiáng)的柳兒雖不是劇中頭號(hào)主角，卻稱得上是普契尼的“心頭至愛”。這位詠嘆調(diào)不算多產(chǎn)的作曲家竟在歌劇《圖蘭朵》中為女仆柳兒一口氣寫下兩首旋律極美的詠嘆調(diào)。在此輪《圖蘭朵》中扮演“柳兒”的兩位青年歌唱家欒藝天與宋元明的表演皆可謂絲絲入扣，含蓄而傷感，碎人心腸。雖然兩人年紀(jì)輕輕，卻都已在業(yè)界成績斐然，在國際舞臺(tái)初露崢嶸：欒藝天曾以滿分的優(yōu)異成績分別取得聲樂碩士和博士文憑，并在2010年獲得國際最權(quán)威聲樂比賽、國際漢斯·嘉伯聲樂比賽輕歌劇組第一名，成為此項(xiàng)比賽舉辦30年來第一位獲此殊榮的亞洲人。而宋元明的履歷也不亞于前者，她曾斬獲2009年捷克德沃夏克國際聲樂比賽第一名與“最佳歌唱家”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，以及2010年法國圖盧茲國際聲樂比賽第一名等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。并與維也納愛樂樂團(tuán)等著名樂團(tuán)及穆蒂、巴倫博伊姆和捷杰耶夫等許多世界級(jí)指揮大師有過合作。 

在今年6月大劇院版輕歌劇《蝙蝠》中，二人的出色表現(xiàn)便為整部劇增添了不少亮點(diǎn)，也正因如此，大劇院決定在《圖蘭朵》中再次起用兩位新人，意在培養(yǎng)本土優(yōu)秀青年歌唱家。“這兩個(gè)人的聲音都十分漂亮，也各有特點(diǎn)。欒藝天聲線柔和，可塑性強(qiáng)；而宋元明則是柔美中兼具力量?！眹掖髣≡焊鑴☆檰柶ぶZ·庫恰更是給予了兩人這樣的評價(jià)。