（記者 倫兵）過去在中國歌劇演出中很少有“輕歌劇”這個詞，曾經(jīng)上演過的《風流寡婦》等輕歌劇，國內(nèi)聽眾也沒有太多的印象。輕歌劇到底應(yīng)是什么樣的演出狀態(tài)？6月3日，國家大劇院將推出自己制作的約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》。與去年邀請外國六導(dǎo)演“打工”制作歌劇一樣，今年的《蝙蝠》請來了英國戲劇導(dǎo)演史蒂芬·勞利斯，這位已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過各個版本《蝙蝠》的著名導(dǎo)演對他手下的杰作定位是：“我們給觀眾展示的這部戲?qū)⒂幸稽c非傳統(tǒng)的影子，但更多的是以史實、音樂和劇本為主要依據(jù)，在一定程度上回歸傳統(tǒng)的《蝙蝠》。1982年我在導(dǎo)演《蝙蝠》時曾經(jīng)有一個腳本一直在用，那就是一語雙關(guān)地表達，這與原劇本也是相符合的?！?nbsp;

國家大劇院版本的輕歌劇《蝙蝠》將使用中文對白和德文演唱的方式為觀眾呈現(xiàn)。但對于一個英國導(dǎo)演來說，在面對中文對白時他會怎樣進行工作？史蒂芬·勞利斯這樣告訴記者：“這似乎給我?guī)砹艘恍┞闊?，但是我后來也注意到，如果使用中文對白，我們的演員能更加自由地表演，念白對于中國演員們就不是什么問題了。而且我還發(fā)現(xiàn)一個奇特的現(xiàn)象，用德文演唱，用中文念白，然后用德文演唱時，這種‘德-中-德’的模式?jīng)]有一點阻礙，很流暢。這說明，無論是德文還是中文，我們的戲劇觀念是一樣的。就拿我來說，做了很多喜劇，但是一遇到陳佩斯我就發(fā)現(xiàn)他是最好的，他很有趣，有趣得讓你相信他。我們之間有著共通的語言，雖然我們之間語言不同，但是在戲劇上我們可以用同一種語言講笑話，與陳佩斯合作我發(fā)現(xiàn)他有豐富的經(jīng)驗，總是帶來快樂的情緒。”陳佩斯擔任中文臺詞指導(dǎo)，為這部輕歌劇加入了很多中國元素，史蒂芬·勞利斯說：“這些中國包袱，我不是全部能理解，但我不明白就問，總能找到相通的東西?！?nbsp;

輕歌劇是奧地利維也納的民族傳統(tǒng)，指揮李心草把它形容為“維也納的地方戲”，而在史蒂芬·勞利斯眼里，輕歌劇可以解決維也納人繃緊的神經(jīng)。他告訴記者：“維也納人有一個特點，美酒、女人和音樂，這就是維也納人的生活價值。維也納人還有一個特點，就是皮笑肉不笑，笑里藏刀。這一版本的《蝙蝠》就希望刻畫維也納人的性格和他們的傳奇故事。對于喜劇而言，我的觀點是，我喜歡哪一點，中國觀眾就會喜歡哪一點，維也納人喜歡黑色幽默，喜歡看人出丑，這樣就能令大家開心和快樂，中國觀眾也是這樣?！?nbsp;

說到這一版本《蝙蝠》的舞臺設(shè)計，史蒂芬·勞利斯介紹說：“舞臺美術(shù)設(shè)計的總體風格是自然主義，在第一幕的三間房子里我們用了三個色調(diào)，表現(xiàn)中產(chǎn)階級和小資風格，我們讓空間能夠挪動。第二幕則是貴族的舞會，第三幕是一個監(jiān)獄，它的色調(diào)與第一幕一樣，影射他的婚姻也像監(jiān)獄一樣。這部戲與莫扎特的《費加羅的婚禮》有點相似，兩部劇的結(jié)尾都是以原諒而結(jié)束，營造出和諧的氛圍。” 

么紅 為羅薩琳德而瘋狂 

演輕歌劇與演出大歌劇完全不同，這是著名歌唱家么紅這些天來“魔鬼式”地排練《蝙蝠》所體會到的，么紅對記者說：“那簡直就是瘋狂?！?nbsp;

對于么紅來說，曾經(jīng)演出那么多的歌劇女主角，從《茶花女》到《藝術(shù)家的生涯》，從《圖蘭朵》中的柳兒到中國歌劇《杜十娘》，但是玩得這么“瘋”的唯有《蝙蝠》。么紅說：“在這部戲中，作為扮演羅薩琳德的我，要用德文演唱，又要用中文念白，還要舞蹈，是我過去演出歌劇從來沒有過的體驗。在排練之前，我曾想到過去接觸德文歌劇比較少，用德文演唱應(yīng)該是一種壓力，等與指揮李心草做完音樂作業(yè)后，我心里踏實了，因為演唱并不是一種負擔，但是大量的表演和舞蹈卻‘折磨’得我上氣不接下氣。因為輕歌劇的表演不能像過去一些正歌劇那樣站在那里唱，而要求在表演上下功夫。大量的喜劇成分使得音樂有很大的起伏，有很高的技術(shù)性，在排練中應(yīng)該說是絕對的瘋狂。尤其是舞蹈，當舞蹈編導(dǎo)來了以后，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)崩潰了，要求我一邊唱一邊舞，而過去歌唱與舞蹈用氣是反著的，歌唱的氣要沉下去，舞蹈的氣要提上來，所以總是別著勁。在這一段的排練中，我終于體會到，演輕歌劇是一個專門的職業(yè)，不是只要唱得好就能演出的，更多的是表演。觀眾看著演員好像很輕松，其實不是，演員需要扎實的基本功，包括唱、念和舞蹈?！?nbsp;

在么紅眼里，過去也看過很多的喜劇，也跟隨過很多導(dǎo)演排戲，那么英國導(dǎo)演史蒂芬·勞利斯究竟怎么樣呢？么紅說：“這是一個很好的導(dǎo)演，他有著正確的喜劇觀念，因此我們的排練溝通很順暢。他是那種能夠把演員的才能發(fā)揮到極致的導(dǎo)演，根據(jù)不同的演員的狀態(tài)，他會對劇本進行不同的修改，是一種對演員經(jīng)驗的擴充?！泵醇t還透露：“第二幕的舞會是最熱鬧的，合唱隊的打扮千奇百怪，有老鼠也有狗熊，就像一個熱鬧的動物園，特別卡通、好玩。這可能是導(dǎo)演的寓意，讓這部戲變得有趣，變得讓觀眾喜歡，這是最重要的?！?nbsp;

莫華倫 讓觀眾看到不一樣的我 

在國家大劇院版本的輕歌劇《蝙蝠》中，扮演男主角埃森斯坦的是香港著名男高音歌唱家莫華倫。這是他第二次演出輕歌劇《蝙蝠》，第一次是13年前在香港。莫華倫笑說：“那時候我還是個小伙子，現(xiàn)在已經(jīng)老了?！?nbsp;

莫華倫告訴記者：“1998年我在香港就曾演出過埃森斯坦，后來大家見到我都是以出演悲劇為主，這一次演喜劇，觀眾能夠看到我的另一面。這部戲很搞笑，有中文對白，歌唱、表演、跳舞，樣樣都來。這次是國家大劇院第一次演出輕歌劇，對于觀眾和演員都是一個挑戰(zhàn)?！闭f到他自己扮演的埃森斯坦，莫華倫說：“他是一個聰明的人，但是后來被玩弄了一把，被投進監(jiān)獄，鬧了一個大笑話，要坐牢前參加舞會，結(jié)果原形畢露，這就是這個戲的基本內(nèi)容。演這個角色對于我來說沒有什么難度，很容易，就是要玩得瘋瘋癲癲的。以前觀眾看我演歌劇都是那些愛得死去活來的角色，而這次讓觀眾看到另一個莫華倫?！?nbsp;

在排練期間，莫華倫感觸最深的是那些年輕演員。他說：“我年輕的時候在柏林國家歌劇院演唱時，中國還沒有歌劇演員能夠在國際舞臺上演唱，這次我在排練中看到很多年輕的面孔，他們不僅是在維也納歌劇院有合同，同時能夠回國在國家大劇院這樣的平臺上展示才華，相當不容易。他們唱得好演得好，才能不斷拿到合同，我覺得他們是趕上了好時候，同時也是他們自身努力的結(jié)果?！蹦A倫對記者說：“現(xiàn)在那些年輕人一見到我就說，莫老師，我媽媽很喜歡聽您唱歌，搞得我很受不了?！?nbsp;

說到這個史蒂芬·勞利斯導(dǎo)演，莫華倫說：“他的制作是很新的，排練也相當細致。昨天我一進排練廳，他就把我留在這里，三個小時排練了十頁劇本。他雖然不懂中文，用英文說戲，但我們語言并沒有障礙，而且，他對劇本相當熟悉，這句表達什么意思，它的思想是什么，他可以很仔細地進行講解。當然，這是一出輕歌劇，因此我們排練的氣氛很輕松，呈獻給觀眾的是一臺輕松活潑的歌劇，這是最重要的?！?nbsp;